San Juan Bautista de Nicolás Borrás

Reciente restauración de un óleo sobre tabla del pintor manierista valenciano: Nicolás Borrás. Esta obra había sido restaurada recientemente de un modo negligente por la premura y falta de rigor profesional, en base a unos objetivos políticos de propaganda cultural con los que se abordaron sucesivas restauraciones masivas, tanto de bienes muebles como inmuebles conjuntamente. En dichas campañas se primaron por encima de las necesidades de cada obra en particular, el que fuesen finalizadas en una fecha fijada a priori según un interés meramente político. Ello está dando lugar a que, poco a poco, cada vez sean más las obras que necesiten de una nueva intervención.

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Niña en la playa de Joaquín Sorolla

Restauración de un óleo sobre lienzo de Joaquín Sorolla que representa una niña en la playa. Uno de sus motivos tan representados y variados del autor que son claves muy distinguidas en la producción de su obra. Esta obra presenta la singularidad de tener pegados granos de arena en algunas de sus esquinas. Testimonio irrefutable de su ejecución en la playa donde se pintó. Como es sabido que solía hacer el pintor.

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Paisaje con ganado de Antonio Cortés y Aguilar

Restauración de un óleo sobre lienzo de Antonio Cortés y Aguilar, que representa uno de sus temas tratados a lo largo de su carrera artística. Esta obra fue ejecutada estando el pintor ya establecido en Francia. La obra estaba en buen estado de conservación salvo por su barniz oxidado. Este no era original, y se había degradado de modo tal que prácticamente no se apreciaba casi nada de la calidad de la misma. Asimismo, el marco había sido repintado con purpurina que a su vez, también había oxidado.

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Retratos de Mª. Jesús Vidal Sopena y de su madre Raimunda Sopena de Antonio Mª. Esquivel

Recientes restauraciones de dos retratos de formato ovalado que atribuimos al pintor sevillano Antonio Mª Esquivel. La datación de ambas pinturas estaría en torno a la década de los ’50 del siglo XIX. Las obras presentaban dobleces y abombamientos del soporte textil, algunas roturas puntuales y los barnices oxidados de modo tal que no eran apreciables los cromatismos de sendas pinturas.

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Virgen con el niño de autor desconocido

Restauración de un óleo sobre lienzo que representa a la Virgen con el Niño en brazos con una composición circular que recuerda la Virgen de la silla de Rafael, en última instancia. La factura de la obra y la técnica nos hacen pensar que seguramente su origen sea decimonónico y tal vez inglés.

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La Virgen de los Desamparados de Tomás Yepes (círculo)

Reciente restauración de un óleo sobre lienzo que representa el retrato de la escultura de La Virgen de los Desamparados de Valencia. Su autor debe ser alguien muy cercano a Tomás Yepes, por la indudable similitud con el arte de este. La imagen replica la obra de Yepes de 1644 que se halla en el Monasterio de las Descalzas Reales, con la salvedad de la adición compositiva de las flores del primer término en el caso que nos atañe.

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Retrato de Micaela García Chacón de José Aparicio Inglada (atribuido)

Retrato de principios del siglo XIX de Micaela García Chacón, probablemente del pintor José Aparicio Inglada. Aunque no se sepa con certeza dicha atribución, es plausible a tenor del estilo y la técnica que se aprecia en esta pintura, atribuírselo a este magnífico pintor neoclásico alicantino.

La obra había sufrido golpes y roturas diversas con pérdidas de los estratos pictóricos, en un tiempo pasado. Fue repintada por ello, aunque de un modo poco acertado, excesivo e invasivo. También presentaba muchos abolsamientos y deformaciones del soporte textil.

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Niño Jesús pasionario de Josefa de Óbidos (círculo)

Restauración de un óleo sobre lienzo del siglo XVII que representa un Niño Jesús pasionario. La obra coincide bastante en diversos aspectos con el estilo de Josefa de Óbidos, también conocida como Josefa de Ayala. La coincidencia llega también al nivel técnico. Dado que su autoría todavía está en estudio, es aquí presentada como al menos de alguien de su ámbito. El tema representado es de una factura muy femenina, lo que descarta un pintor varón. No obstante, existió también otra versión de esta composición pintada por Bartolomé E. Murillo, o alguno de sus seguidores. Dicha obra todavía es desconocida a día de hoy entre los especialistas del pintor consultados. La figura que más nos pudiera remitir a esta obra extraviada, es un San Juanito Bautista del autor que se halla en la National Gallery de Londres. La pose es la misma. Otras obras que siguen esta misma composición han aparecido en el mercado del arte, y son de tan baja calidad que no merecen ser tomadas en cuenta, salvo como hipótesis de una posible estampación grabada que fuera el origen de todas estas pinturas, incluidas esta que nos atañe y la extraviada de Murillo, ¿Hieronimus Wierix tal vez?. Las restantes, estimamos que tal vez fuesen mayormente pinturas de monjas ejecutadas en sus conventos, algo que por su parte incentivaba Josefa de Óbidos entre las monásticas.

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Joven bien conocida tomando café de Antonio Cavanna

Reciente restauración de un óleo sobre lienzo de quien en su momento fue considerado como uno de los mejores discípulos de Vicente López: Antonio Cavanna. Su temprana y repentina muerte fue muy lamentada tanto en la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, donde participó en el año 1837 con esta misma obra, como en la Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia, de donde era oriundo y había empezado sus estudios.

Por nuestro estudio particular de esta obra, planteamos la plausible atribución de la retratada a la compañera de estudios del pintor, pensionada por Fernando VII como él, discípula de Vicente López como él, y académica de mérito en miniatura por la Academia de Bellas Artes de San Fernando: Teresa Nicolau Parody.

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Cristo camino del calvario de Willem Van Herp

Reciente restauración de una obra inédita de Van Herp que representa a Cristo camino del calvario. La obra que nos atañe coincide con los estilemas de este autor y con los aspectos técnicos de sus obras, con lo que proponemos su autoría en esta reseña. Se trata de un óleo sobre cobre con una composición semejante a otra de Van Dyck. También es evidente un substrato tipológico de influencia de Rubens. Rasgos, todos ellos, conocidos en el corpus de este autor.

Como daño más relevante cabe indicar la densa capa de barniz oxidado que impedía una correcta apreciación del cromatismo de la obra.

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